利茲·西奧卡約是一名鞋類設計師和研究員，專注于材料創(chuàng)新和新興制造工藝對設計結構和形式的影響。她的目標是通過她的公司Ourownskin重新審視技術材料如何在最激動人心的層面上支撐和重塑時尚鞋。

給我們一些你自己的經驗，以及它是如何引導你做到這一點的。

我在辛辛那提大學學習，從事工業(yè)設計。然后我搬到英國，做了很多年的產品和家具設計工作。出于實用性，我開始從事時裝配飾設計師的行業(yè)。2011年，我開始攻讀鞋類文學碩士學位。我結合了時尚、皮革服裝、家具和產品設計。我在看產品鏡頭時，我相信3D打印將有助于設計師更容易地去創(chuàng)建和制造，從而在設計中提供更多的控制和創(chuàng)新。在一次偶然的機會，我發(fā)現了自然非織造布和軟性材料具有大規(guī)模定制的特性。然后我開始學習更多關于合成生物學的知識，以及如何創(chuàng)建更多的大規(guī)模定制。我覺得我現在可以解決有限的3D打印材料。當時，我和從事3D打印設計的公司進行了大量的創(chuàng)新工作。

利茲·西奧卡約

你能和我們分享一下你的設計理念嗎？

我們要傳達和激發(fā)設計理念，通過與佩戴者交談來鞏固概念。我的商業(yè)伙伴羅漢·所羅門在促進研討會傳達想法方面擁有豐富的經驗。憑借Ourownskin鞋款，我們與馬諾利斯帕帕斯塔夫魯攜手打造靈感源自人體皮膚的結構。這是一種反應靈敏的3D打印結構，其行為類似于皮膚。在這項研究項目之后，我們與倫敦國王學院合作了一個范圍界定項目，為居住在電子商務環(huán)境中的人們設計鞋子。我們相信，低運行定制質量，再加上3D打印的精細、復雜和參數化功能，可以為這一小群佩戴者的需求提供解決方案。重要的是要看到多學科的團隊，可以看到與產品有關的時尚設計。當然，我們從項目中獲得的創(chuàng)新可能會滲透到其他領域。

你對技術有什么看法？它是如何塑造鞋類的未來的？

你現在可以跟蹤和傳感器相關的東西。技術應該是無形的，最有趣的是材料技術的響應。它可以糾正許多方面，如姿勢。歸根結底，我個人的興趣在于如何將這項技術定義為鞋類美學。技術將與文化因素相輔相成。從鞋類設計演變的角度來看，我們設計了鞋子的外觀，但將來我們會根據腳的感覺來打造它。

3D打印作為鞋類的主題非常有趣，你認為3D打印在鞋類設計中有多實用？

不可否認，3D打印是目前和未來制鞋的一種關鍵方式，但它的普及速度一直很慢。這可能是由于對工廠的投資和建立的每年生產240多億雙鞋的關系造成的！這種緩慢的增長也可能是由于鞋、制造、機器和人之間關系的演變。在工業(yè)革命前我們用手工制鞋，然后我們建造機器來自動化制作。已開發(fā)的機器和流程系統(tǒng)將我們帶到今天的階段，可以說，機器正在驅動設計的變化。我們希望通過Ourownskin鞋的結構，在3D打印的格子中增加一些受身體啟發(fā)的東西。

對于未來的鞋類設計師來說，哪些是基本技能？

工藝和裝配非常重要，實踐技能包括參數化設計。我認為了解供應鏈也是很重要的。如果設計師不關注材料，他們將受到限制。

什么是一些好的資源和生物材料要重點關注的時尚？

目前，在循環(huán)經濟模型應用于聚合物材料的時尚化方面，已經做了一些很好的工作。我認為需要大力推動使用可生物降解材料的循環(huán)系統(tǒng)。真正讓我們集中精力獲取當地材料，減少遠距離分布模型的排放。時尚生物材料領域的許多領導者聚集在紐約的生物制版會議上，并發(fā)表演講。我很幸運能與來自莫古的菌絲體材料合作，這顯示出了巨大的希望！

算法鞋

你最喜歡的項目是什么，你用哪種技術媒體和設計做的？

馬紹特是我最喜歡的項目之一。我對太空做了很多研究，希望和我交談的人在技術上非常專注于排除人文學科。事實并非如此。在深入挖掘歷史的過程中，我發(fā)現空間運動之父是一位哲學家。他認為我們會戰(zhàn)勝死亡，因此需要擴展到其他地方。空間是由人類欲望驅動的。作為設計師，我們總是致力于使世界變得更好的想法。我們做了很多推測性的工作，但我們也在實踐中工作。

你在未來5年內的時尚行業(yè)目標是什么？

我想把鞋子和其他物品、生物材料和3D打印結合起來，試著用生物材料打印一雙皮鞋，并在未來建立一個人體材料庫。